3月16日，电视剧《我的山与海》播出至第20集。经过20集的剧情内容之后，我相信，绝大多数的普通剧迷都不会认为这部电视剧质量过关了在线配资炒股公司，相反，大家只要还有基本的审美起点，那就一定会把这部戏认定为胡编乱造的狗血剧。反映到网络播放数字方面，猫眼专业版上的数据显示，该剧已经连续5日单日有效播放数字下滑。
究其原因，实在是因为，《我的山与海》当中塑造的女主角及其故事，过分悬浮了。甚至于有剧迷直接调侃称，编剧太颠儿了。对于该剧当中女主角及其故事的塑造，我在早前的剧评分析当中，已经指出过。它就是用胡编乱造的方式来搞内容的，女主角每一次的工作转变，其实都是类似打怪升级的模式，而在各种“打怪”模式当中，总是需要出现一个用完就扔的反派罢了。
比如说，女主角干品牌服装代理商的时候，眼看着已经可以年入百万以上了，这个时候，出现了一个反派，那便是，品牌服装公司的老总。其实，但凡观众有脑子，都会觉得这个设定是可笑的。如果这家品牌服装的厂商运营正常，代理商都可以年入百万，那品牌厂商为什么要卷钱跑路呢？如果这个品牌已经销路不畅，即将破产，那女主角为什么浑然不知呢，她不是很聪明吗？所以，这戏，尤其是女主角的戏份，不能带着脑子看。
这也是该剧网络播放成绩不够理想的最重要原因。观众们看年代剧，不是奔着狗血内容来的，而是需要叙事基础逻辑的真实。在方婉之这个角色，创作者们是缺乏对于原型人物的深度采风的，很多故事的转变，创作者们都没有真正抓住合理性的部分。有原型人物，和能够把原型人物的真实生存经历写出来，那是两码事。这就跟美术学院有模特，但那些差等生能够把模特很好地画出来吗？
《我的山与海》这部戏，有“一万种”不好，但它有一种好，那便是塑造了郝倩倩这个角色。而且，这个角色身上的欲望感，是相对真实的。该剧当中，方婉之和李娟这两个角色，放在文学创作当中，都属于地摊货，没有真实的人的生存欲望。这两个角色，属于典型的精神高大上的角色，属于十七年文学才会有的人物。梁晓声的文学形态，其实就是十七年文学的一种延伸，但在具体的文字功底上，又远远不如十七年文学时期的很多作者。
而郝倩倩这个角色，则属于自带着叙事年代人物的生存欲望的。她属于一个山沟里边长大的女孩子，半文盲的状态，来到深圳，就是想要快速实现富贵生活的。这是人物生存处境和人物生存欲望之间的并不匹配。因此，郝倩倩身上，有一种必然的依附与逃离——依附那些可以给自己更富贵生活的男性，并且尽快逃离自己所处的并不富贵的生存环境。
在新时代的影视叙事当中，女性要想获得富贵的生活而不得不依附男性，是不符合女性观众的审美诉求的。当然，在影视文学创作当中，越是逆着观众和读者来的角人物，越是有自己本真的价值。郝倩倩这个角色，就是把我们不敢直面的女性生存状态呈现了出来。这种状态，我们当然可以批评，同时，也可以感同身受。
当我们批评郝倩倩的时候，实在是应该扪心自问的，我们是否也像郝倩倩一样，依附与逃离呢？郝倩倩依附的是可以给她富贵生活的男人，而我们依附的又是什么呢？只要观众们对这一点进行思考，便会发现，唯独郝倩倩这个角色，才是具备着生存真实底色的。方婉之、李娟之流，高大上的虚空罢了。
郝倩倩身上，那种对于贫苦生活的逃离，对于现代生活方式的追求感，尤其具备真实属性。其实，广大的处于生活底层的女性们，谁不是这个想要逃离的样子呢？只是很多人并不具备郝倩倩的姿色，无法获得依附的资本罢了。女性如此，男性亦然。在逃离的过程当中，这样的角色就注定会做出违背道德的事情。真正优秀的文学作品，其实最应该关注的是这些违背道德的人和事。
奈何，梁晓声和郭靖宇这样水平的创作者们，是缺乏这个关注与叙事的能力的。《我的山与海》或者说《我和我的命》这样的作品，真正应该创作的，不是方婉之这类虚空的高大上，而应该是郝倩倩这样的生命实体。郝倩倩们的故事写好了，那就是《巴黎圣母院》，就是《悲惨世界》。奈何，多少创作者们，并不想搞什么经典，他们只要搞快餐罢了。这是我辈之耻辱。（文/马庆云）
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